横笛吹奏技巧

笛子演奏中的技巧疑问

笛子的演奏由于技巧、地区的相关，便捷构成两大流派，一为南派；一为北派，就技巧而言：南曲出手颤、叠、振、打；北曲拿手吐、滑、剁、花。因此区分了不同的演奏格调，以下便捷引见几种罕用的笛子技巧：

颤音（tr）：例如6的颤音相当于演奏67676767普通。

虚颤音：颤音的一种，手指颤抖时并末齐全盖住音孔（按半孔）的虚颤手法。

波音（w）：短颤音的一种，也称涟音，意为主音上方的手指极速颤指腾跃一次性。

叠音（又）：例如6的叠音相当于717 6普通。6是主音，而717相当于复倚音，是装璜音的一种，也称唤音。

赠音：出如今音尾的一种装璜音，会标示出所“赠”之音高，也称送音。

打音（丁）：将主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。也称导音。

吐音（TK）：用吐尖轻吐的一种技巧，有单吐（T）、双吐（TK）、三吐（TKT或TTK），是一种断奏的技巧。

滑音：音符之间移动的环节是“圆滑的”，有上滑音、下滑音、复滑音。借助手指移的缓缓关上音孔或缓缓按闭，形成相似唱腔的成果（指滑音），或借助气息管理，到达相似软绵绵的成果（气滑音）。

剁音：相似鸟叫声，各手指同时极速起落，加上顿音（重吐音），形成不凡音效。

花舌（*）：应用舌头人造一直的触动，形成音符的绵密颗粒感的一种技巧。 历音：相似钢琴琶音的一种极速音阶启动，速度很快的时刻，亦能摹仿鸟叫声。有上、下历音之分。

强音（>）：相似重吐音，关键是用“呼”的气息来吐音，有减轻音的成果。 顿音：显著地断奏，用舌重吐发音。

舌起音：普通在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时，舌尖轻重过度地（比轻吐还要细微）吐奏一下，与发“提”字声响时的举措相似，将这些音十分清楚而必需地吹出。

喉音：相似花舌的音响成果，与花舌不同的是触动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。发音颗粒较毛糙。

泛音（。）：同种指法吹出不同于八度音相关的音，力度介于两个八度音之间，属于超吹的一种。

飞指（飞）：应用臂力的带举措用，使一只手的一指或数指（最多三指）在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。可发生剧烈的碎音成果。

历音：由低而高（上历音）或由高而低（下历音）急速地逐级上传或下行的音，叫做“历音”。要求吹奏中手指起落必需、果决，使阅历的每个音都十分清楚，流利，好象极速上下楼梯那样一级一级地出现。

腹震音（—）：应用腹部的力度管理，使得气息如波浪般坎坷，可快可慢，可大可小，藉以表白心情的激动。

大抵普通来说，笛子的演奏技巧可概括气、指、舌、唇四大基本功，气的功夫最难把握，指的功夫要求手指举措洁净、拖拉、速度平均、灵敏、有弹性；舌的功夫要求力度平均、富颗粒感、节拍平均、能耐久； 唇的功夫就必需留意风门大、小及口劲的适当体现。意之不论什么技巧，只需练得勤，定能游刃无余。但最关键的一点是笛子演奏者在经常使用各式各样的技巧是时刻，肯定要为音乐担任，否则弄巧成拙，破坏了曲子原有的美感，这是应有的看法。

浅近技巧

在我国有许多唢呐吹奏家，都能使气息不连续地启动吹奏，取得了广阔听众的赞叹。他们发明了一种不凡的换气方法------“鼓腮换气法”。约在1957年间，笛子演奏家赵松庭先生，把唢呐这一“鼓腮换气”法运用在笛子上，定名曰“专长音演奏”。收到了很好的成果。它的方法是：在吹奏中，当第一口吻行将吹完之际（约留三分之一左右），将余气存入两腮，使两腮鼓起（比吹唢呐时鼓得小些），然后用鼻吸气，与此同时，将两腮渐渐收缩，用贮存在两腮的气吹奏笛子，直到接上第二口吻时，又继续吹奏。这样一反一复，使笛音坚持延续一直。这种鼓腮换气法，虽可处置笛子上的专长音演奏，但却因在以下缺陷，所以成果不很现实：1、因要鼓起两腮，就会惹起口形的变动，进而影响笛子的音色和音量。2、鼓起两腮，岂但吹起来很吃力，同时也不雅观，容易惹起观众为吹奏者担忧，扩散观众的留意力，影响乐曲的演奏成果。3、气的贮存量小，强度较差，往往不能吹奏高强的专长音和大段乐曲，易使笛音终止。这种“鼓腮换气法”经常使用在唢呐上成果不错，而照搬在笛子演奏中就不很现实呢，经过钻研和通常找到了如下要素：1、由于唢呐是双簧管乐器，它是用嘴包住扁圆形的哨子，用气息去吹，使哨子振动发音。也就是说，只需有气基本上就可以吹响。所以当你鼓腮之后口形外表虽已变动，但并不影响嘴里（口腔内）的吹奏外形。笛子是吹孔乐器，它是靠“风门”，将气息失外地送入吹孔而发音。所以当两腮鼓起之后，口形就不能坚持原样。风门就要惹起变动，故笛子也就不能反常发音。2、唢呐上大多还有一个档片，这个档片可以协助嘴的管理，在鼓腮之后，双唇有力地顶住档片，这就大大参与了两腮的紧缩（管理）力气。也就有力地增大了气的贮存和排气时的压力。而笛子上却不能装置和经常使用这个档片。五十年代末，演奏家们在原鼓腮换气（专长音演奏）的基础上，经过重复揣摩，练习和演奏通常，使这一技巧愈加空虚、完整和规范并把这一技巧定名为-----“循环换气”法和从通常上作了文字总结，于1962、1963年，先后两次在《束缚军歌曲》上宣布。这种“循环换气”法，束缚了鼓腮换气法所不能处置的疑问：1、可以使吹奏中的口形不发生任何变动；2、不以至观众因鼓腮而扩散留意力，岂但可以吹奏专长音，而且也可以吹奏高音和整段乐曲。3、扩展了气的贮存量，岂但可以吹奏专长音，而且也可以吹奏高音和整段乐曲。循环换气法有三种，第一种为长音循环换气，第二种为旋律循环换气，第三种为双吐循环换气。上方区分引见这三种循环换气的方法和要领：一、长音与旋律循环换气此种循环换气是一切循环换气的基础和前提，不把握这种换气法，其它两种循环换气就无法学会。循环换气法比拟难学，在初练时，除刻苦学练之外，还要认真寻觅法令和打破点，循环换气终究难在何处？外表上看如同是换气二字，其实是难在换气时“循环”上。而使气息循环一直的打破点又是在“呼”与“吸”上。呼、吸二项对比，关键又难在呼气同时的吸上。也可以反过去讲，它难在吸气同时的呼上。再进一步剖析，与吸气的同时的呼气，气又是从何而来？是来自胸、腹还是口腔？当然是口腔（下颌部），所以在吸气时的同时，下颚蓄气的呼出是循环换气法的最关健之处。长音循环换气在练习时，首先将舌头（舌根）往内（后）收缩，使喉腔构成发“欧”音时的外形。当你收回这个音后，下颚肯定会向外（下）扩张，喉腔也随之扩展，口腔内的空间圆而大。在呼吸的运用上，和“鼓腮换气法”差不多，每当你行将吹完一口吻时（约留三分之一左右），就将舌头（舌根）往后收，把气存入喉腔（下颚）处，要尽量增大气在喉腔的贮存量，然后用鼻迅速吸气（吸气时小腹往里收，把气往上提）。记住，在与鼻吸气的同时，下颚往上收缩（舌头人造向前伸去），使贮存的气依据乐曲的须要用颚收缩的不同压力将气压出，吹响笛子，坚持笛音的一直。当第二口吻吸进之后，应迅速接上去，这样重复循环就可使笛音一直。开局练习时，可先用曲笛练吹低八度“1”、“2”、“3”三个音（即平吹），待把握到肯定水平后，再练其它的音，或换梆笛、中音笛启动练习。练习可分以下三步：第一步：先练习储气和呼气。先用下颚贮存气的呼出，把笛子吹响。方法是：1、舌根往内（后）收缩，构成发“欧”字音的外形，把气储满下颚部。2、下颚往上收缩（舌头人造向前伸）把贮存的气排压呼出，此时最关键之点就是坚持住吹笛时的口形，风门不能变动，不能颤抖。否则，笛子就无法吹响。音吹得越长、越响越好。第二步：在第一步实现的基础上，加用鼻子吸气。这里要留意：1、吸气要快，先一口吻一口吻的合成练习，不要急于去延续启动。2、肯定要在呼（吹）气的同时用鼻吸气（即口呼鼻吸同时启动），这一步比拟艰巨，但只需第一步打好了基础，也是容易把握的。第三步循环一直地延续练习，练习这一步时的关键在于从鼻子吸进气之后又要转送到肺部，然后呼进来。这时，鼻子和嘴须要一个衔接转换环节。变在这个转换之中，往往易有一个断续的痕迹，这是初学者普遍遇到的难题。要处置这个难题，在日常练习时肯定要留意：1、全身不要过于弛缓，特意是口腔、鼻腔要无看法地安适弛一些。2、增强小腹（丹田）的管理，以减轻口腔的管理力和弛缓感。3、初练时，每到口吹鼻吸两举措转换这际，可将气息增加，使音弱上去，缓缓地去实现转换环节。4、在两举措（吸与呼）转换环节中，头部和上体尽量不要幌动，应坚持颠簸。只需留意到这几方面，认真探索练习，就可以很快打破这一关的。素日最好在笛子上练习，但在没有笛子的状况下，也可以启动练习。方法是：1、把某一只手（左右都可以）抬起，手心对着风门（嘴）练习换气，依托手心的觉得，来测量你我气能否集中，有无终止。2、用循环换气方法来练习吹灯（蜡烛）要使灯火摆动，但不能使它焚烧，来测量你的运气能否连接、平均。3、民间艺人过去练习唢呐的鼓腮换气法时，罕用一节空心小棒，拔出水中练吹，使水落石出泡不停断地翻腾来练习吹、吸两举措的延续转换。这一方法虽不太实用于笛子，（由于在吹笛子时，要时常扭转用气的力度、角度和口形），但用来练习呼吸举措也还是可取的。在练习环节中，可逐渐将嘴与目标物（灯或手）的距离由近渐远地拉开，以测量你的气量能否参与。在练习和运用这一技巧时，总括起来应留意以下几点：1、吸气的举措要迅速。2、第二口吻接上去时，肯定要连接平均，无法时多时少，时缓时急。3、在吹奏时，光可稍下俯一些，无法直硬挺仰。这样可使喉腔有力地扩展，以参与口腔和喉腔的管理力。4、在换气的环节中，小腹要一直坚持管理形态，无法坚实，免得失去管理。5、身材要颠簸，无法上下前后倒斜颤抖。6、为使笛音柔细入耳，而且便于换气，遇到长音时，可加用本位或下位虚颤音（即指震音）相助。 二、双吐循环换气 双吐循环换气，是近十几年来一些演奏家开展运用的，它难于长音特环换气。但又不迭长音与旋律循环换气经常使用宽泛。 在吹奏单吐、三吐时，由于可以驳回抢气的方法，使吹奏不连续地启动，而在吹奏双吐时，是不能抢气的。过去往往都是应用半拍或四分之一拍的空隙期间来换气，这就使延续的十六分音符的双吐不得不中途停断。双吐循环换气的开展就处置了这一难题。 双吐循环换气有两种吹奏方法，吹奏者可以选练其一，或两者全学。现分述如下： 第一种是前音换气法。所谓前音换气法，就是在“吐库”的第一个吐字的位置上换气。在换气时那个吐字发音，应变成“普”字发音。“普”音是应用下颌的蓄存气，压冲而出，使双唇碰开之音。在此普字冲发的同时，鼻子吸气并很快转换，接上反常的吹奏，使笛音不停一直。 第二种是后音换气法。所谓后音换气法，就是在“吐库”的“库”字音的位置过去换气。其方法同第一种一样，只不过库字音要变成由下颌压冲而出的“虎”字音形。 它们的练习方法如下： （1）循环换气的基本方法，同前面所引见的相反，这里不再述。 （2）用下颌（喉腔）处的贮存气先吹响笛音，它于吹奏长音换气不同之处是，气流从下颚处压时要短、猛而有力，气速要快，使之能有力地冲响一个吐奏音。口形发音的“普”或“虎”要首先启动单吹练习，能把音吹响，吹牢固。这里要留意“普”“虎”两音不是从丹田冲出的气，而是胸腹都处在有管理的止气状气，只由下颚的蓄气冲压而得。 （3）当“普”或“虎”能把笛音吹出吐奏音的成果时，接着就练习舌头的连接举措，把“普”或“虎”与“库”连结起来练习。前音换气是，当舌头随着下颚压出的气流伸向前收回吐音，立刻应用舌的惯性力，从根部急收回“库”字音。这样就把“普”与“库”连起来构成双吐。然后音换气则是当“吐”字音收回之后，用下颚所存之气，迅速冲压出“虎”音的同时抢吸，并准确无误地再接发“吐库”演奏下去。 （4）特意留意的是，在练习环节中，每发“普”或“虎”音的同时，肯定要用鼻急速而灵巧地抢吸一口吻。双吐循环换气的难练之处，也就难在这里。它比长音循环换气时，要求吸气与呼气（下颚压出的气）举措更快而矫捷。 （5）由慢练开局，找到正确方法后，渐次减速为宜。 （6）先从第三、四两孔的中音区练起，逐渐扩展音区。 （7）以上练习到达要求时，即可启动同音的双吐换气练习。

笛子的吹法

缓缓揣摩吧，先学会贴膜，然后吹音阶。还得看看你的笛子是什么调的

竹笛吹奏方法

自己学笛子5年 通知你 反常人最多练习个15分钟就能吹响笛子 然而齐全把握吹奏方法须要练习很久很久。 吹笛子要用丹田气 口风依据音节变动，你可以试试，一只手握住笛子 另一只手放在嘴唇下方60度的中央 然后吹。 假设你的声响中有沙沙响的话 并且另一只手觉得口风很大说明你漏气 用失误的方法吹普通20分钟就会觉得头晕，有时刻还会感到口腔酸痛。 所以说最好的方法不是买本书看看，而是找会吹的人教 或许看视频。肯定要留意，多练长音！

笛子怎样吹

先用胶带贴住笛膜孔，嘴巴念扑，吹孔与唇部构成九十度直角，

怎样吹好笛子？

学乐器最关键的是要在正确方法指点下系统地启动训练,多坚持基本功的训练,并能坚持不懈.吹笛子必经的三大基本功是气息,舌头,手指.你往常要留意气息，舌头和手指的配合.初学者可以从最基础的筒音做5的指法开局练习,熟练了以后再启动筒音作2,1,6,3等各调指法的练习.一些笛子罕用的技巧比如吐音历音叠音打音滑音花舌垛音等等练习的时刻要多动脑筋，多练针对各个技巧的练习曲，一一攻破。切忌急于求成，基本功还不到就急着想去吹一些自己基本胜任不了的曲子。如今网上很多笛子教学视频 www.56.com可以自己去找一些看看，有条件的话最好在外地琴行找个有阅历的笛子教员指点你入门与提高.那样可以使你少走很多弯路,最后祝你早日成功!

横笛的演奏方法？

要吹好笛子必需气（功）、指（法）、舌（头）三方面亲密配合好，三者缺一无法。 “气功” （一）气息管理 笛子的发音、声响的高下、强弱、长短、刚柔都与吹奏时的“运气”有着亲密的相关。这种运气上的功夫，咱们叫它“气功”，意思就是说，要吹好笛子必需在“运气”方面下一番功夫。 在日常生存中，咱们呼气和吸气的期间大抵相等，吹笛子则要用深呼吸，就是用横隔膜（位于肺部和腹部之间）着力，即胸腹联结呼吸法。换气时最好用口、鼻相结合的方法。以口为主，就是将嘴的两角稍稍开放吸气，这样吸气较快。吐气时，应应用胸肌、腹肌和横隔膜的管理才干，使气息能够平均、有节拍地逐渐吐出。初学者一开局就要无看法地留意呼吸方法，不要违犯反常呼吸的静止法令，否则会影响演奏，也不利于身材肥壮。普通初学者一口吻能吐 10—15秒钟就不错了。 运气关于吹奏者来说十分关键。它是赞美音色和管理音的强、弱、长、短以及各种感情变动的基础。为了把握正确的“运气“方法，可以结合吹奏长音，作以下两种练习： 慢吸慢呼——深深地吸一口吻，吹一个长音。吸气时要求吸足而不出声，呼气时要求平均、颠簸，期间长而不费力。所以，当你呼出一口吻时，在这口吻还未呼完之际（约留五分之一左右，这时小腹横隔膜还处在管理之中）。即应吸入第二口吻。肯定要使胸部的优惠与横隔膜腹部的静止一直坚持连接，否则，进入吹口的气流就肯定不流利，而且容易出现嘴角漏气、出音尖叫、音色入耳的现象。 怎样吹好笛子运气关于吹奏者来说十分关键。它是赞美音色和管理音的强、弱、长、短以及各种感情变动的基础。>> 呼吸运气要留意防止耸肩、收腹、挺肚等失误，还要留意弱音的管理。 关于呼吸运气要留意防止的几个失误： ①耸肩。吸气时双肩上抬，使气吸得很浅，只能吸人胸部。用这种方法吸气，胸部逼紧。在演奏时不足气息的有力支持，不只使音色较紧，而且长音不能耐久。 ②收腹。吸气时失误地将小腹使劲向里收缩，结果气息只能吸到上胸部，形成胸部肌肉紧压肋骨，使呼吸失去弹性。 ③挺肚。吸气时小腹像鼓一样向外挺起，腹腔肋骨被拉下。由于气吸得过深，形成胸、腹部肌肉弛缓，使呼吸失去弹性。 因此，要把笛子吹好肯定要把握正确的呼吸、运气等方法。 弱音管理： 在乐曲中，音除了有高下和长短的区别外，还有强弱的区别，音的强弱，对表白乐曲的思维感情起到肯定的作用。 吹笛子时，上下嘴唇之间的小孔叫“风门“，从“风门”里吹进去的气息，称为“口风“。“风门”可大可小，“口风”可缓可急。“风门”大，“口风”缓，发音低；“风门“小。“口风”急，发音高。从肺部里挤压进去的气，经过咱们口内和唇部的管理，使这些气有方案的来运行它，不使气糜费，这时就须要在管理“风门”大小和“口风”缓急时，运用双唇和两颊的一种自在收放劲儿，这就叫“口劲”。音的强弱与用横嗝膜管理、经过“风门”送进乐器内的空气量无关。 普通来说，强奏时的用气量要比弱奏时的用气量大；遇到渐强记攀保闷坑尚〉酱螅龅浇ト跫呛攀保闷坑纱蟮叫 K孀乓舻母叩颓咳酰翱诰ⅰ币惨芮信浜希诖底嗍比绻挥谩翱诰ⅰ保唤鍪狗⒁艋熳遣磺澹灯鹄捶蚜Γ舨荒艹志茫沂奔浯档霉と菀滓鹜坊柘窒蟆? 快吸慢呼——这是吹奏竹笛时运用最多的呼吸方法。吸气期间越短越好，由于在乐曲启动中准许吸气的期间是很短的。 指法 指法技术手型能否正确、手指能否灵敏是把握笛子演奏技术的关键。 笛子的指法技术相当丰盛，除指法转调技术外，还有单倚音、复倚音、上滑音、下滑音、上历音、下历音、颤管、打音、送音等等，这些都与把握熟练的手指技艺无关。俗话说：“心灵手巧”，手型能否正确、手指能否灵敏是把握上述技术的关键，在训练时，必需留意以下几点： 1．手指第一节两边部位肉最多，而又最富裕弹性的部位称之为“指肚”。必需一开局就养成用这一个最现实的部位按孔。开孔时，手指不要抬得过高（大概一个指头厚的高度即可）。否则在换指时会影响演奏的速度。 2．怎样使自己的手指灵敏？演奏时手指、手段肯定要安适。将双手安适、略似半握拳的外形（即手指悄然人造笔挺些），让双手手指一直处在人造、安适的形态。按孔时也应当松弛而有弹性，不要弛缓或过火使劲，防止手指僵硬而影响灵敏性。 3．两手的大拇指和小指只管不按孔，但必需托住笛身，踊跃配合。 4．在十个手指头中，无名指的灵敏性最差，反响比拟机灵，应增强统习，使其关节安适、灵敏。 舌头 舌头训练吐音是吹奏竹笛的一个很关键的技术。常罕用到的有长吐舌和短吐舌两大类。 舌头如同一个活塞，可以起阻碍气流的作用。舌头堵住吹口就出现断音现象，舌头退出吹口，声响就继续收回。咱们吹奏普通乐曲时，罕用连音和断音（短音）两种方法。吐音关键就是处置断音疑问的。“吐音”的发音方法，即在吹之前将舌头顶住上牙齿和牙肉的中央，在吹气时舌尖一接触吹口左近的位置马上向里缩回，使气流吹出，到达断音成果。 吐音是吹奏竹笛的一个很关键的技术。它如同弦乐器演奏时弓的作用一样。常罕用到的有长吐舌和短吐舌两大类。 1．长吐舌 舌头堵住吹口期间短，退出吹口期间长的就是长吐舌。 2．短吐舌 短吐舌包含单吐、双吐、三吐等。它的特点是舌头堵住吹口的期间长，退出吹口的期间短，如同弦乐器的领弓、跳弓作用一样。 练习时留意以下几点： ①吹奏“吐音”的发音方法要正确。发音要牢固、清楚。 ②练习时吐气不要终止。气要悄然地吐，不宜过大。 ③舌头收缩时，距离吹口要尽量短些，使气流能经过即可。 ④舌头的举措要灵敏，不要过火弛缓，舌尖局部堵住吹口不要使劲，只需接触到就行。特意在起音时，肯定要留意舌的振动与吹出气流的同时性，否则，吐音就含糊不清。

横笛怎么吹

吹笛子有几个要领，嘴唇要压住笛孔的四分之一，吹时（中、低音）把风门往下，缓缓地吹出，还要把笛子拿正，要平，手肘要抬高，眼睛向前看。同时你还要注意手指按孔要用罗纹面，不能用靠近指关节的地方，手指略微弯曲，这样才能压紧。给几个小建议：1、刚开始吹时，不要用笛膜，先用透明胶，这比较好吹。2、不按孔吹先一直练，等你觉得音饱满了，再练3，（按一个孔）最后再练1。这样更方便。 祝你成功（求加分！）

如何吹横笛?

1.嘴唇呈枣核形，嘴角似微笑状，保持口型（即口风），对准吹空，上唇勿下凸 2笛子水平拿好，吹奏时站姿端正（一般站着吹最佳），肩要平，双手放松 3手腕勿抬，呈流线状；手指按孔时不要太使劲。 注：先对着镜子练习口风，练差不多了再考虑指法求采纳

横笛的演奏方法？

要吹好笛子必须气（功）、指（法）、舌（头）三方面密切配合好，三者缺一不可。 “气功” （一）气息控制 笛子的发音、声音的高低、强弱、长短、刚柔都与吹奏时的“运气”有着密切的关系。这种运气上的功夫，我们叫它“气功”，意思就是说，要吹好笛子必须在“运气”方面下一番功夫。 在日常生活中，我们呼气和吸气的时间大致相等，吹笛子则要用深呼吸，就是用横隔膜（位于肺部和腹部之间）着力，即胸腹联合呼吸法。换气时最好用口、鼻相结合的方法。以口为主，就是将嘴的两角稍稍放开吸气，这样吸气较快。吐气时，应利用胸肌、腹肌和横隔膜的控制能力，使气息能够均匀、有节奏地逐渐吐出。初学者一开始就要有意识地注意呼吸方法，不要违反正常呼吸的运动规律，否则会影响演奏，也不利于身体健康。一般初学者一口气能吐 10—15秒钟就不错了。 运气对于吹奏者来说非常重要。它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种感情变化的基础。为了掌握正确的“运气“方法，可以结合吹奏长音，作以下两种练习： 慢吸慢呼——深深地吸一口气，吹一个长音。吸气时要求吸足而不出声，呼气时要求均匀、平稳，时间长而不费力。所以，当你呼出一口气时，在这口气还未呼完之际（约留五分之一左右，这时小腹横隔膜还处在控制之中）。即应吸入第二口气。一定要使胸部的活动与横隔膜腹部的运动始终保持连贯，否则，进入吹口的气流就一定不流畅，而且容易出现嘴角漏气、出音尖叫、音色难听的现象。 怎样吹好笛子运气对于吹奏者来说非常重要。它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种感情变化的基础。>> 呼吸运气要注意避免耸肩、收腹、挺肚等错误，还要注意弱音的控制。 关于呼吸运气要注意避免的几个错误： ①耸肩。吸气时双肩上抬，使气吸得很浅，只能吸人胸部。用这种方法吸气，胸部逼紧。在演奏时缺乏气息的有力支持，不仅使音色较紧，而且长音不能持久。 ②收腹。吸气时错误地将小腹用力向里收缩，结果气息只能吸到上胸部，造成胸部肌肉紧压肋骨，使呼吸失去弹性。 ③挺肚。吸气时小腹像鼓一样向外挺起，腹腔肋骨被拉下。由于气吸得过深，造成胸、腹部肌肉紧张，使呼吸失去弹性。 因此，要把笛子吹好一定要掌握正确的呼吸、运气等方法。 弱音控制： 在乐曲中，音除了有高低和长短的区别外，还有强弱的区别，音的强弱，对表达乐曲的思想感情起到一定的作用。 吹笛子时，上下嘴唇之间的小孔叫“风门“，从“风门”里吹出来的气息，称为“口风“。“风门”可大可小，“口风”可缓可急。“风门”大，“口风”缓，发音低；“风门“小。“口风”急，发音高。从肺部里挤压出来的气，通过我们口内和唇部的控制，使这些气有计划的来应用它，不使气浪费，这时就需要在控制“风门”大小和“口风”缓急时，运用双唇和两颊的一种自由收放劲儿，这就叫“口劲”。音的强弱与用横嗝膜控制、通过“风门”送进乐器内的空气量有关。 一般来说，强奏时的用气量要比弱奏时的用气量大；遇到渐强记攀保闷坑尚〉酱螅龅浇ト跫呛攀保闷坑纱蟮叫 K孀乓舻母叩颓咳酰翱诰ⅰ币惨芮信浜希诖底嗍比绻挥谩翱诰ⅰ保唤鍪狗⒁艋熳遣磺澹灯鹄捶蚜Γ舨荒艹志茫沂奔浯档霉と菀滓鹜坊柘窒蟆? 快吸慢呼——这是吹奏竹笛时运用最多的呼吸方法。吸气时间越短越好，因为在乐曲进行中允许吸气的时间是很短的。 指法 指法技术手型是否正确、手指是否灵活是掌握笛子演奏技术的关键。 笛子的指法技术相当丰富，除指法转调技术外，还有单倚音、复倚音、上滑音、下滑音、上历音、下历音、颤管、打音、送音等等，这些都与掌握熟练的手指技能有关。俗话说：“心灵手巧”，手型是否正确、手指是否灵活是掌握上述技术的关键，在训练时，必须注意以下几点： 1．手指第一节中间部位肉最多，而又最富有弹性的部位称之为“指肚”。必须一开始就养成用这一个最理想的部位按孔。开孔时，手指不要抬得过高（大约一个指头厚的高度即可）。否则在换指时会影响演奏的速度。 2．怎样使自己的手指灵活？演奏时手指、手腕一定要放松。将双手放松、略似半握拳的形状（即手指微微自然弯曲些），让双手手指始终处在自然、放松的状态。按孔时也应当松弛而有弹性，不要紧张或过分用力，避免手指僵硬而影响灵活性。 3．两手的大拇指和小指虽然不按孔，但必须托住笛身，积极配合。 4．在十个手指头中，无名指的灵活性最差，反应比较迟钝，应加强统习，使其关节放松、灵活。 舌头 舌头训练吐音是吹奏竹笛的一个很重要的技术。经常用到的有长吐舌和短吐舌两大类。 舌头好像一个活塞，可以起阻碍气流的作用。舌头堵住吹口就发生断音现象，舌头离开吹口，声音就继续发出。我们吹奏一般乐曲时，常用连音和断音（短音）两种方法。吐音主要就是解决断音问题的。“吐音”的发音方法，即在吹之前将舌头顶住上牙齿和牙肉的地方，在吹气时舌尖一接触吹口附近的位置马上向里缩回，使气流吹出，达到断音效果。 吐音是吹奏竹笛的一个很重要的技术。它好像弦乐器演奏时弓的作用一样。经常用到的有长吐舌和短吐舌两大类。 1．长吐舌 舌头堵住吹口时间短，离开吹口时间长的就是长吐舌。 2．短吐舌 短吐舌包括单吐、双吐、三吐等。它的特点是舌头堵住吹口的时间长，离开吹口的时间短，好像弦乐器的领弓、跳弓作用一样。 练习时注意以下几点： ①吹奏“吐音”的发音方法要正确。发音要结实、清楚。 ②练习时吐气不要中断。气要轻轻地吐，不宜过大。 ③舌头收缩时，距离吹口要尽量短些，使气流能通过即可。 ④舌头的动作要灵活，不要过分紧张，舌尖部分堵住吹口不要用力，只要接触到就行。特别在起音时，一定要注意舌的振动与吹出气流的同时性，否则，吐音就模糊不清。

如何吹横笛?

1.嘴唇呈枣核形，嘴角似微笑状，保持口型（即口风），对准吹空，上唇勿下凸2笛子水平拿好，吹奏时站姿端正（一般站着吹最佳），肩要平，双手放松3手腕勿抬，呈流线状；手指按孔时不要太使劲。注：先对着镜子练习口风，练差不多了再考虑指法

横笛吹奏技巧

那你是口型不对咯 保持微笑的口型 嘴中心留一个针眼大的气孔 对追笛子的吹孔 均匀吐气试试

横笛吹奏技巧

笛子演奏中的技巧问题

笛子的演奏由于技巧、地域的关系，简单形成两大流派，一为南派；一为北派，就技巧而言：南曲出手颤、叠、振、打；北曲拿手吐、滑、剁、花。因此区分了不同的演奏风格，以下简单介绍几种常用的笛子技巧：

颤音（tr）：例如6的颤音相当于演奏67676767一般。

虚颤音：颤音的一种，手指颤动时并末完全盖住音孔（按半孔）的虚颤手法。

波音（w）：短颤音的一种，也称涟音，意为主音上方的手指快速颤指跳跃一次。

叠音（又）：例如6的叠音相当于717 6一般。6是主音，而717相当于复倚音，是装饰音的一种，也称唤音。

赠音：出现在音尾的一种装饰音，会标示出所“赠”之音高，也称送音。

打音（丁）：将主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。也称导音。

吐音（TK）：用吐尖轻吐的一种技巧，有单吐（T）、双吐（TK）、三吐（TKT或TTK），是一种断奏的技巧。

滑音：音符之间移动的过程是“圆滑的”，有上滑音、下滑音、复滑音。借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭，造成类似唱腔的效果（指滑音），或借助气息控制，达到类似软绵绵的效果（气滑音）。

剁音：类似鸟叫声，各手指同时快速起落，加上顿音（重吐音），造成特殊音效。

花舌（*）：利用舌头自然不断的震动，造成音符的绵密颗粒感的一种技巧。 历音：类似钢琴琶音的一种快速音阶进行，速度很快的时候，亦能摹仿鸟叫声。有上、下历音之分。

强音（>）：类似重吐音，主要是用“呼”的气息来吐音，有加重音的效果。 顿音：明显地断奏，用舌重吐发音。

舌起音：一般在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时，舌尖轻重适度地（比轻吐还要轻微）吐奏一下，与发“提”字声音时的动作相似，将这些音十分清楚而肯定地吹出。

喉音：类似花舌的音响效果，与花舌不同的是震动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。发音颗粒较粗糙。

泛音（。）：同种指法吹出不同于八度音关系的音，力度介于两个八度音之间，属于超吹的一种。

飞指（飞）：利用臂力的带动作用，使一只手的一指或数指（最多三指）在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。可产生强烈的碎音效果。

历音：由低而高（上历音）或由高而低（下历音）急速地逐级上行或下行的音，叫做“历音”。要求吹奏中手指起落肯定、果断，使经历的每个音都十分清楚，流畅，好象快速上下楼梯那样一级一级地出现。

腹震音（—）：利用腹部的力度控制，使得气息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表达情绪的激动。

大致一般来说，笛子的演奏技巧可概括气、指、舌、唇四大基本功，气的功夫最难掌握，指的功夫要求手指动作干净、利落、速度平均、灵活、有弹性；舌的功夫要求力度平均、富颗粒感、节奏平均、能持久； 唇的功夫就必须注意风门大、小及口劲的适当表现。意之不管什么技巧，只要练得勤，定能熟能生巧。但最重要的一点是笛子演奏者在使用各式各样的技巧是时候，一定要为音乐负责，否则画蛇添足，破坏了曲子原有的美感，这是应有的认识。

高深技巧

在我国有许多唢呐吹奏家，都能使气息不间断地进行吹奏，获得了广大听众的赞赏。他们创造了一种特殊的换气方法------“鼓腮换气法”。约在1957年间，笛子演奏家赵松庭先生，把唢呐这一“鼓腮换气”法运用在笛子上，定名曰“特长音演奏”。收到了很好的效果。它的方法是：在吹奏中，当第一口气即将吹完之际（约留三分之一左右），将余气存入两腮，使两腮鼓起（比吹唢呐时鼓得小些），然后用鼻吸气，与此同时，将两腮渐渐收缩，用储存在两腮的气吹奏笛子，直到接上第二口气时，又继续吹奏。这样一反一复，使笛音保持延续不断。这种鼓腮换气法，虽可解决笛子上的特长音演奏，但却因在以下缺点，所以效果不很理想：1、因要鼓起两腮，就会引起口形的变化，进而影响笛子的音色和音量。2、鼓起两腮，不但吹起来很费劲，同时也不雅观，容易引起观众为吹奏者担心，分散观众的注意力，影响乐曲的演奏效果。3、气的储存量小，强度较差，往往不能吹奏高强的特长音和大段乐曲，易使笛音中断。这种“鼓腮换气法”使用在唢呐上效果不错，而照搬在笛子演奏中就不很理想呢，通过研究和实践找到了如下原因：1、因为唢呐是双簧管乐器，它是用嘴包住扁圆形的哨子，用气息去吹，使哨子振动发音。也就是说，只要有气基本上就可以吹响。所以当你鼓腮之后口形外表虽已变化，但并不影响嘴里（口腔内）的吹奏形态。笛子是吹孔乐器，它是靠“风门”，将气息恰当地送入吹孔而发音。所以当两腮鼓起之后，口形就不能保持原样。风门就要引起变化，故笛子也就不能正常发音。2、唢呐上大多还有一个档片，这个档片可以帮助嘴的控制，在鼓腮之后，双唇有力地顶住档片，这就大大增加了两腮的压缩（控制）力量。也就有力地增大了气的储存和排气时的压力。而笛子上却不能装置和使用这个档片。五十年代末，演奏家们在原鼓腮换气（特长音演奏）的基础上，通过反复琢磨，练习和演奏实践，使这一技巧更加充实、完整和规范并把这一技巧定名为-----“循环换气”法和从理论上作了文字总结，于1962、1963年，先后两次在《解放军歌曲》上发表。这种“循环换气”法，解放了鼓腮换气法所不能解决的问题：1、可以使吹奏中的口形不产生任何变化；2、不致使观众因鼓腮而分散注意力，不但可以吹奏特长音，而且也可以吹奏高音和整段乐曲。3、扩大了气的储存量，不但可以吹奏特长音，而且也可以吹奏高音和整段乐曲。循环换气法有三种，第一种为长音循环换气，第二种为旋律循环换气，第三种为双吐循环换气。下面分别介绍这三种循环换气的方法和要领：一、长音与旋律循环换气此种循环换气是所有循环换气的基础和前提，不掌握这种换气法，其它两种循环换气就无法学会。循环换气法比较难学，在初练时，除刻苦学练之外，还要细心寻找规律和突破点，循环换气究竟难在何处？表面上看好像是换气二字，其实是难在换气时“循环”上。而使气息循环不断的突破点又是在“呼”与“吸”上。呼、吸二项对比，主要又难在呼气同时的吸上。也可以反过来讲，它难在吸气同时的呼上。再进一步分析，与吸气的同时的呼气，气又是从何而来？是来自胸、腹还是口腔？当然是口腔（下颌部），所以在吸气时的同时，下颚蓄气的呼出是循环换气法的最关健之处。长音循环换气在练习时，首先将舌头（舌根）往内（后）收缩，使喉腔形成发“欧”音时的形态。当你发出这个音后，下颚必然会向外（下）扩张，喉腔也随之扩大，口腔内的空间圆而大。在呼吸的运用上，和“鼓腮换气法”差不多，每当你即将吹完一口气时（约留三分之一左右），就将舌头（舌根）往后收，把气存入喉腔（下颚）处，要尽量增大气在喉腔的储存量，然后用鼻迅速吸气（吸气时小腹往里收，把气往上提）。记住，在与鼻吸气的同时，下颚往上收缩（舌头自然向前伸去），使储存的气根据乐曲的需要用颚收缩的不同压力将气压出，吹响笛子，保持笛音的不断。当第二口气吸进之后，应迅速接上去，这样反复循环就可使笛音不断。开始练习时，可先用曲笛练吹低八度“1”、“2”、“3”三个音（即平吹），待掌握到一定程度后，再练其它的音，或换梆笛、中音笛进行练习。练习可分以下三步：第一步：先练习储气和呼气。先用下颚储存气的呼出，把笛子吹响。方法是：1、舌根往内（后）收缩，形成发“欧”字音的形态，把气储满下颚部。2、下颚往上收缩（舌头自然向前伸）把储存的气排压呼出，此时最重要之点就是保持住吹笛时的口形，风门不能变化，不能抖动。否则，笛子就无法吹响。音吹得越长、越响越好。第二步：在第一步完成的基础上，加用鼻子吸气。这里要注意：1、吸气要快，先一口气一口气的分解练习，不要急于去连续进行。2、一定要在呼（吹）气的同时用鼻吸气（即口呼鼻吸同时进行），这一步比较困难，但只要第一步打好了基础，也是容易掌握的。第三步循环不断地连续练习，练习这一步时的关键在于从鼻子吸进气之后又要转送到肺部，然后呼出去。这时，鼻子和嘴需要一个连接转换过程。变在这个转换之中，往往易有一个断续的痕迹，这是初学者普遍遇到的难题。要解决这个难题，在日常练习时一定要注意：1、全身不要过于紧张，特别是口腔、鼻腔要有意识地放松弛一些。2、加强小腹（丹田）的控制，以减轻口腔的控制力和紧张感。3、初练时，每到口吹鼻吸两动作转换这际，可将气息缩小，使音弱下来，慢慢地去完成转换过程。4、在两动作（吸与呼）转换过程中，头部和上体尽量不要幌动，应保持平稳。只要注意到这几方面，细心摸索练习，就可以很快突破这一关的。平日最好在笛子上练习，但在没有笛子的情况下，也可以进行练习。方法是：1、把某一只手（左右都可以）抬起，手心对着风门（嘴）练习换气，依靠手心的感觉，来测量你我气是否集中，有无中断。2、用循环换气方法来练习吹灯（蜡烛）要使灯火摆动，但不能使它熄灭，来测量你的运气是否连贯、均匀。3、民间艺人过去练习唢呐的鼓腮换气法时，常用一节空心小棒，插入水中练吹，使水落石出泡不停断地翻滚来练习吹、吸两动作的连续转换。这一方法虽不太适用于笛子，（因为在吹笛子时，要时常改变用气的力度、角度和口形），但用来练习呼吸动作也还是可取的。在练习过程中，可逐步将嘴与目的物（灯或手）的距离由近渐远地拉开，以测量你的气量是否增加。在练习和运用这一技巧时，总括起来应注意以下几点：1、吸气的动作要迅速。2、第二口气接上去时，一定要连贯均匀，不可时多时少，时缓时急。3、在吹奏时，光可稍下俯一些，不可直硬挺仰。这样可使喉腔有力地扩大，以增加口腔和喉腔的控制力。4、在换气的过程中，小腹要始终保持控制状态，不可松软，以免失去控制。5、身体要平稳，不可上下前后倒斜抖动。6、为使笛音柔细动听，而且便于换气，遇到长音时，可加用本位或下位虚颤音（即指震音）相助。 二、双吐循环换气 双吐循环换气，是近十几年来一些演奏家发展运用的，它难于长音特环换气。但又不及长音与旋律循环换气使用广泛。 在吹奏单吐、三吐时，由于可以采用抢气的方法，使吹奏不间断地进行，而在吹奏双吐时，是不能抢气的。过去往往都是利用半拍或四分之一拍的空隙时间来换气，这就使连续的十六分音符的双吐不得不中途停断。双吐循环换气的发展就解决了这一难题。 双吐循环换气有两种吹奏方法，吹奏者可以选练其一，或两者全学。现分述如下： 第一种是前音换气法。所谓前音换气法，就是在“吐库”的第一个吐字的位置上换气。在换气时那个吐字发音，应变成“普”字发音。“普”音是利用下颌的蓄存气，压冲而出，使双唇碰开之音。在此普字冲发的同时，鼻子吸气并很快转换，接上正常的吹奏，使笛音不停不断。 第二种是后音换气法。所谓后音换气法，就是在“吐库”的“库”字音的位置上来换气。其方法同第一种一样，只不过库字音要变成由下颌压冲而出的“虎”字音形。 它们的练习方法如下： （1）循环换气的基本方法，同前面所介绍的相同，这里不再述。 （2）用下颌（喉腔）处的储存气先吹响笛音，它于吹奏长音换气不同之处是，气流从下颚处压时要短、猛而有力，气速要快，使之能有力地冲响一个吐奏音。口形发音的“普”或“虎”要首先进行单吹练习，能把音吹响，吹结实。这里要注意“普”“虎”两音不是从丹田冲出的气，而是胸腹都处在有控制的止气状气，只由下颚的蓄气冲压而得。 （3）当“普”或“虎”能把笛音吹出吐奏音的效果时，接着就练习舌头的连贯动作，把“普”或“虎”与“库”连结起来练习。前音换气是，当舌头随着下颚压出的气流伸向前发出吐音，立即利用舌的惯性力，从根部急发出“库”字音。这样就把“普”与“库”连起来形成双吐。而后音换气则是当“吐”字音发出之后，用下颚所存之气，迅速冲压出“虎”音的同时抢吸，并准确无误地再接发“吐库”演奏下去。 （4）特别注意的是，在练习过程中，每发“普”或“虎”音的同时，一定要用鼻急速而灵巧地抢吸一口气。双吐循环换气的难练之处，也就难在这里。它比长音循环换气时，要求吸气与呼气（下颚压出的气）动作更快而敏捷。 （5）由慢练开始，找到正确方法后，渐次加速为宜。 （6）先从第三、四两孔的中音区练起，逐渐扩大音区。 （7）以上练习达到要求时，即可进行同音的双吐换气练习。